年，彼得·汉德克在乌镇戏剧节：“我是一个勉为其难的剧作家……想要一件写着‘%业余’的T恤”。年10月10日，瑞典学院颁出诺贝尔文学奖奖项，波兰作家奥尔加·托卡尔丘克获得年度诺贝尔文学奖，奥地利剧作家彼得·汉德克获得年度诺贝尔文学奖。一个爱说自己“业余”作家的“诺奖诞生记”，乌小戏带你再看诺贝尔文学奖得主彼得·汉德克在乌镇戏剧节的奇妙语录。彼得·汉德克（PeterHandke）彼得·汉德克（PeterHandke），奥地利小说家、剧作家，当代德语文学最重要作家之一。年获毕希纳奖，年获卡夫卡文学奖，年获得国际易卜生奖，年获诺贝尔文学奖。他的代表作有剧作集《骂观众》、《卡斯帕》、《守门员面对罚点球时的焦虑》，也曾参与德国著名导演维姆·文德斯的电影《柏林苍穹下》的编剧工作，而由他自己导演的《左撇子女人》曾经在年入围戛纳电影节主竞赛单元。
大师对谈回顾
完整版视频彼得·汉德克是乌镇戏剧节的老朋友，他曾在第四届乌镇戏剧节小镇对话单元中，与导演孟京辉、编剧史航对《当代的戏剧和戏剧的当代》这一主题进行了深刻的对谈。以下节选了部分对话内容（干货满满）。《当代的戏剧和戏剧的当代》
虽然是严肃的主题
但是有超可爱超有趣的彼得·汉德克！
以及他的两位痴笑迷弟们！
著名小说家/剧作家彼得·汉德克PeterHandke（奥地利）
戏剧导演/乌镇戏剧节艺术总监孟京辉
编剧/剧评人史航
孟：最近您听摇滚还是古典音乐？P：我现在在听窗外的鸟叫声。（思考）尼采说，要做像犬吠一样的音乐家。每个东西都有一个合适的时间。有的时候听音乐，有时要听风的声音。目前我更喜欢风。
史航
史：对于我们来说，“骂”和“观众”结合，对当年的我们来说也是一个非常新鲜的概念。在观众前的动词居然不是“迎合”或是“满足”，而是辱骂。我们每个人不可避免的一定是观众，这对于每一个人都是一个挑战。年这个作品出版，24岁的汉德克先生写下这部作品时，孟导刚刚出生。我们非常有幸能在当代读到这样的作品。
P：当时我还在奥地利学法学，我的第一个女朋友是一个演员，所以我出于自愿还是不自愿，常去剧场，看剧本。但我其实不太愿意进剧场。我更愿意做一个读者而不是观众。由于当时我常去剧场，所以就有一个想法：对剧场表现的幻象做一个游戏性的创作。本质上来说，我觉得我是一个散文作家，写的都是散文和史诗性作品。但我的出版商告诉我，你不能以出书活着，你要写剧本。也是为了自己的自由创作，我开始了这部作品的写作。当年我听了很多披头士，滚石的摇滚乐。关于戏剧的幻象，有三个东西，我感触很深：1、戏剧带给我的迷幻感觉；2、我的出版商在我背后的驱使；3我对披头士的热爱。在三者共同影响下，《骂观众》诞生了。虽然名叫“骂观众”，但和辱骂没有关系。更多是对观众和演员的分析，用一种声音的方式。在此之后，我成为一个剧作家。所以你可以理解成：我原本是一个勉为其难的剧作家。
孟京辉
史：在德国写舞台剧居然能说养活自己，这也是很幸福的；在中国，人们会说，你去写电视剧吧，舞台剧养活不了你。P：如果是今天，其实全世界都差不多，好在我这出戏是五十年前排的。除了一些非常流行的主题，在任何国家，单靠戏剧活着也不可能。我也做不到。我的其他文学作品也是我作品的一大部分。我想世界闻名，但不想变得很富有。
《骂观众》
观众：你被很多人视为是一个先锋作家。对先锋文学和后现代派的艺术怎么看？P：我觉得我是一个古典作家（笑）。在《骂观众》中，我说这是一个古典作品，是出于反讽的目的。但今天我比当年更反讽。我的信条，（也和中世纪的思想有关）：要充满爱地反讽。西班牙有个小城，城徽上写：梦想和工作就是我的信条。也请给旁边两位先生多提一些问题。（笑）
彼得·汉德克PeterHandke
观众：我导演过你的一部作品，30年前。我觉得你对你的国家很愤怒。听说您不想您的作品在您的国家上演，是真的吗？P：那不是我，奥地利另外一个著名作家托马斯。反正他已经死了。《我爱XXX》
史航：汉德克先生说他不想局限在剧作家的身份中，但是我们当年不是这么认识他的。当年我们看到任何感兴趣的东西，都要靠脑补。请汉德克先生他在谈谈戏剧之外的思考。P：（翘起脚，看鞋子）那就说说我的鞋子，36岁了，伦敦的一个牌子（笑）。我是一个散文作家，而且觉得很幸运能创作戏剧。我讲过，我其实是一个诗意的散文作家，带着戏剧化倾向，这就是我的天性。有的时候我会面向观众，给他们作戏剧表达。在这方面，我的榜样是歌德。歌德其实就是一个有诗意的散文作家，而不是散文性的诗人。很遗憾，歌德作为诗人、剧作家、散文作家都有点业余。我在这三方面也是业余的。我住在在巴黎，几天前，看到一个人穿了一件体恤，写着“%专业”，我希望也有一件，写着“%业余”。但我觉得我是一个很好的业余作者。今天我来到一个马克思主义的国度，面对这样的观众，我会说，我是一个专业的业余作者，这就是辩证吧。
观众掠影观众：当代德国剧场的演出多与当代议题有关，比如难民问题。您对剧场反应当代有什么看法？P：这是一个很好的问题。我更赞同莎士比亚的做法，习惯于把主题从传说中借鉴，讲年前发生的事。他因此制作了一批伟大的剧作。就现实进行写作就是重复和啰嗦，这点报纸和电视会做得更好。当然每个人有自己的意愿，但我就是我。如果剧院上演的是现实主题的作品，我不会进去。当然现在剧场也不会想到我，我只是一个观众。戏剧有权力去想到大多数人，但我更愿意为少数人考虑，为少数人写作。《当代的戏剧和戏剧的当代》对话精选
