江西版画史
宜春版画是江西省宜春的传统民俗绘画艺术。袁州区新坊乡素享“版画之乡”的美誉，其版画制作水平闻名遐迩，农民版画多次参加省市农民版画展出，并多次荣获省市农民版画优秀作品奖。年2月4日，新坊乡农民版画协会成立，这是中国成立最早的农民版画团体。年4月24日，经国家文化部批准，宜春市被授予“中国民间艺术之乡——版画之乡”称号。这是宜春市于年7月8日被省文化厅授予“江西省版画之乡”之后获得的又一殊荣。
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“研究展”中的相关历史描述
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此次“研究展”由文献、名家特邀、入选、陈祖煌个案4个单元组成。其中文献单元旨在梳理江西现代版画火种的传承与发展路径，勾勒出江西版画在80年时间维度里的时代审美、题材选择、创作技法、艺术表现、教学实践、传播方式和叙事结构等多方面的“景观”，借此探析江西现代版画队伍在形成和发展过程中出现的实践问题与经验得失，也希望以史为鉴，进一步思考江西版画的教学现状与创作前景。而包括宜春、上饶、新余、赣州等地版画在内的江西版画以及特邀的全国名家版画所构成的跨时空“研究展”，亦提供了探讨与地方人文史相关的对话可能。
文献单元汇集了20世纪40年代至今百余位画家的作品，包括黑白木刻、水印木刻、套色木刻、油印套色、彩拓版画、综合版画等，文献中的“江西现代版画大事记”梳理了江西版画与全国版画发展的平行路径。资料显示江西版画有着清晰的学术脉络与学术传统，是受20世纪30年代左翼美术思潮的影响，致力于版画的美术爱好者们对社会生活的关切、爱恨、情感与智性的表达。
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新兴木刻运动
与江西版画发展形态
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新兴木刻版画运动开启了中国版画的新篇章，更为唤醒当时国人思想、激发民族抗战精神、促进新中国的解放与发展发挥了重要影响，作出了重大贡献。江西籍的木刻家很早就参与其中。在江西省内，曾聚集了李桦、赵延年、荒烟、罗清桢、*永玉、张乐平、余白墅等一大批在当时颇具影响力的木刻家，木刻活动如火如荼、此起彼伏的开展，成为中国新兴木刻版画运动的重要组成部分。
中国新兴木刻版画运动的先锋汪占非、杨澹生即是两位江西籍的“一八艺社”骨干老乡，他们曾在一起学习、创作、工作、生活，并在斗争中建立了很深的友情，成为挚友。
年“卢沟桥事变”以后，中国革命进入抗日战争时期，赣州随之掀起抗日爱国运动的热潮。基于赣南这片红色土壤中具有的优良革命传统，使得赣南版画一开始就染上了强大的红色基因，“红都版画学会”更是赣南版画红色火炬的接力人。
上饶作为赣东北的门户，较长时间是闽浙赣革命根据地的中心地带，文化艺术活动曾一度非常活跃。在版画方面，到新中国成立前夕，先后有张眺、张乐平、徐甫堡、野夫、邵克平等著名版画家在此驻留或工作。上饶版画家们研创出以吹塑版画为特色的创作形式，可谓学脉上的继承与发展，为“特色”江西版画作出了贡献。
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与“江西版画”相关的若干话题及问题
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随着江西版画创作力量的日渐壮大，不同版画的创作者和教育阵地也赋予江西版画既稳定又多样的创作形态和教学面貌，形成中国版画界的强大力量之一。
年宜春、樟树版画会分别成立。年元旦，苏烈熙带领的吹塑版画创作群体在上饶举办“现代·首创——吹塑纸版画展览”，由上饶市文化局、上饶市文联、上饶市美协主办，展览作品选登在《版画世界》杂志上。
与此同时，宜春地区的版画家们将传统拓印技法融入版画创作之中，形成了江西彩拓版画。这一新版画形式的出现，丰富了版画的创作手法，极大地提高了色彩在版画中的表现力，引起了版画界的高度重视。自20世纪80年代初创至90年代初期的短短10余年间，宜春彩拓版画曾应邀在中国美术馆、日本东京等国内外知名美术馆多次展出，并先后有80余幅彩拓版画作品入选南斯拉夫卢布尔雅那“第十七届国际版画展”、全国美展以及年在日本举办的中国现代版画展等重大版画展，在国内外产生了积极的影响。
江西版画家们在不同阶段取得创作实践成果的同时，也进行了相应的理论思考。本土老版画家陈正元曾提出过“版画就是减画，在版画创作中常常要做的是减法”、“提炼与概括是打开版画这把锁的钥匙”、“写实与版画是无缘的”等观点，并追问“今天，版画的战斗性在哪里？”而作为一种历史的回应，邀请展单元意在致敬一批致力于提升江西版画影响力的名家，展览期间策展团队对多位参展艺术家进行了访谈，所涉及的问题包括技术、观念，以及对过往、当下和未来的思考。
本土、区域、传统与创新等话题，引发了与江西有着深厚渊源的辜居一等艺术家的回应：“要保持立足本土、深耕本土、厚植本土，再