七十年代能看到的外国电影特别少，而且在偏远的小山村里看到的更是凤毛麟角，除了看朝鲜的《卖花姑娘》《看不见的战线》《苹果熟了的时候》《火车司机的儿子》……就是阿尔班尼亚的《地下游击队》《海岸风雷》《战斗的早晨》《宁死不屈》……后来才有了印度那载歌载舞的电影《流浪者》《大篷车》《奴里》，法国电影《巴黎圣母院》《基督山恩仇记》，南斯拉夫电影《瓦尔特保维萨拉热窝》《桥》、墨西哥电影《冷酷的心》《叶塞尼亚》……
公社的放映队能拿到这些片子非常困难，于是就看小人儿书的电影版，小人儿书总是情节连不上，于是就在收音机里听电影录音剪辑，穿插着人物对话，加上播音员的解说，总算是囫囵吞枣地能明白大致的意思。因为听得很过瘾，也就增加了无限的想象空间，再加上偶尔能看到电影画报或是海报——公社电影放映队的放映员是我的一位堂姐，所以能近水楼台偶尔惊鸿一瞥观赏到一页两页的异域风情，那时候已经是非常难得了！
我当时有了一个自以为是惊奇的发现：那就是外国人在电影里总是一个腔调的，每次听电影录音剪辑，总感觉无论是男主人公还是女主人公都有一种似曾相识的感觉，尤其是欧美的影片儿，拿腔待调儿，有一种说不出的油滑，有一种说不出的造作，语速特别快，而且还有点儿滑稽，女的故作深沉，尾音总是跟我们普通话不一样——这是咋回事儿呢？实际上这个疑问和发现困扰了我很多年，这让我对外国电影有了一种小小的“成见”——那就是有点儿千篇一律，语音上总是觉得不像是朝鲜电影那样跟我们一样说普通话，除了日本电影中的女人说话有点儿嗲，其他也差不多，这难道是欧美风情？这让我百思不得其解。
直到九十年代末有一天，看电视访谈栏目才知道：原来都是配音闹得，一下子茅塞顿开！上百部欧美片子全是那几十个配音演员在背后做无名英雄，难免有重复的，尤其是缺少了画面的吸引，主要是耳朵听的时候，这种与普通话电影的差异就显了出来。我终于想起来，每次电影录音剪辑播完后，还要说一下配音，我无意中也记住了乔榛、丁建华、童自荣这三个有限的名字。也难怪啊，只是委屈了这些幕后英雄了，他们的声音在无线电波和荧屏上占据了一个时代，横跨电影和电台这两个当时的主要传播平台，也用自己的声音锻造了那个时代不可复制的经典作品——而这个经典叫译制片！
在近乎于封闭的年代，在一个偏远的地方，译制片的出现刚给我们打开了一扇看世界的窗子，尽管有些是老片子，内容也不一定是当代的，但是却让我们品味遥远的异域风情，看得津津有味、流连忘返、回味无穷，至今还能想起电影里的台词儿来！
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